Jean-Baptiste Regnault. L’Éducation d’Achille par le centaure Chiron. 1782.
Oil on canvas.
Musée du Louvre. Paris, France.
Паоло Веронезе ( Paolo Veronese)
Ужин в Эммаусе. Конец 1550-х годов. Лувр. ПарижСреди источников, питавших тему “Купальщиков” и “Купальщиц”, исследователи называют одну из любимых картин Сезанна в Лувре - “Ужин в Эммаусе” Веронезе, прототипами для отдельных фигур служили скульптуры из Лувра. Обнаженные в картинах Сезанна обретают вид неких народившихся в стихии живописного творчества человеческих существ. Их формы огрублены, тяжеловесны, и в этом, так же как в их наготе, ощущается какая-то первобытность и целомудренность первых дней после сотворения мира. Один из крупнейших современных исследователей творчества Сезанна, американец Т.Рефф, писал: “В поздних “Купальщиках” застылые, часто не имеющие лиц фигуры выглядят менее выразительными, чем окружающий их пейзаж… Однако более важно то ощущение, которое создает сама живописная поверхность, - живые мерцающие мазки, тонкий, острый рисунок и прежде всего бесконечно разнообразный цвет, вибрирующий и мужественный в мужских фигурах, нежный и воздушный в последних “Больших купальщицах”. Смысл и значение произведения переносятся с подражательных аспектов, характерных для старого искусства, на живописно выразительные, которые типичны для современного искусства. Как большие композиции с фигурами, созданные Матиссом и Пикассо в 1907-1909 годах, которые отчасти были вдохновлены ими, они выразительны, но пересказать их нельзя. В гораздо большей степени, чем его последователи, Сезанн со своими поздними “Купальщицами” стоит на переломе европейского искусства, ностальгически оглядываясь на старую традицию и предсказывая новую.
По материалам книги:
А.Перрюшо “Жизнь Сезанна” и послесловия К.Богемской. - М.: “Радуга”, 1991. - 351 с
